肖云儒評(píng)論新編秦腔《紅河谷》：只有創(chuàng)新，秦腔的燈火才會(huì)永不熄滅

我們今天晚上看了一個(gè)名牌劇種、名牌劇團(tuán)的名牌戲。幾乎所有的主創(chuàng)人員在中國戲劇舞臺(tái)上都是名牌。像該劇的原作者馮小寧先生，像秦腔的改編者王宏先生，像總導(dǎo)演黃定山先生，像我們的領(lǐng)銜主演李梅女士和戲曲研究院的七朵梅花。真正是百花盛開于長安舞臺(tái)。

《紅河谷》這個(gè)戲集中寫愛，寫青春之愛、民族之愛、家國之愛。國之愛寫的崇高壯烈，族之愛寫得永恒強(qiáng)固，情之愛寫的深切細(xì)膩。國之愛是文化精神和政治上的認(rèn)同感，族之愛是血緣的認(rèn)同感，而情之愛是兩性之間的共情共鳴。

有了這多重的愛，又有了從小愛到大愛的提升，以大愛促進(jìn)小愛的內(nèi)在循環(huán)轉(zhuǎn)化，情節(jié)和人物就有了力量，舞臺(tái)也就有了聚合劑，得以渾然一體地展開。中華民族各兄弟民族才能像石榴籽兒似的團(tuán)結(jié)，才能在這種愛的凝聚中攥起拳頭，才能芬芳四溢，活力永存。所以我說，從小愛到大愛，從情之愛到國之愛，構(gòu)成了全劇內(nèi)在的情節(jié)推動(dòng)力、精神推動(dòng)力、感情推動(dòng)力，也構(gòu)成了流淌于舞臺(tái)上下的那種審美暖流。

《紅河谷》全劇涌動(dòng)著一股探索創(chuàng)新的精神狀態(tài)和藝術(shù)激情。譬如秦腔音樂的現(xiàn)代化嘗試，交響樂和大合唱的引入，營造了劇作需要的宏大氣勢。秦腔曲牌與唱腔和藏族、漢族民歌交響在一起，營造了一種中國西部獨(dú)有的音樂風(fēng)情。許多人物，像第一主角丹珠，還有洛桑、雪兒、奶奶，都設(shè)置了給人留下印象的音樂旋律形象。

譬如，我們看到了戲曲表演程式與民族歌舞的融匯，我們聽到了藏族民歌舞融洽地穿行在秦腔程式表演之中，也聽到了陜北民歌在人物命運(yùn)進(jìn)展中的回響。

再譬如新的舞臺(tái)觀念的植入，嘗試新的舞臺(tái)觀念的實(shí)踐和探索多層舞臺(tái)空間的營造。既有形象的、實(shí)象的情境再現(xiàn)，如以現(xiàn)實(shí)主義的舞臺(tái)畫面將藏族兄弟高山草原的家園展現(xiàn)出來，那種純凈的綠色多么可愛。但是，又有更意象的和超象的舞臺(tái)情境的寫意暗傳。每一幕的間隔，編導(dǎo)幾乎都以超現(xiàn)實(shí)的色彩語言，強(qiáng)調(diào)高原云霧、雪山古寺、草原湖泊等等給予我們的感受，將客觀畫面作適度主體化的轉(zhuǎn)移。高原以一種色彩構(gòu)成，像印章那樣烙在了觀眾心上。將寫實(shí)性提升為寫意性，便具有了濃郁的現(xiàn)代構(gòu)成感覺。

更震撼我們的是對(duì)血色的處理。熱血代表一個(gè)民族，一個(gè)國家的精神。劇中表現(xiàn)了中華民族抗擊外族入侵的熱血，如何染紅了藏族的哈達(dá)和秦腔的長水?，熱血將中華各族融為一體，并以此作為點(diǎn)題的寓象性符號(hào)。這些處理都新穎而現(xiàn)代，顯示出蓬勃的創(chuàng)造精神。這種藝術(shù)創(chuàng)造精神能夠流貫于全劇各個(gè)藝術(shù)單元而又呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的總體面貌，實(shí)在難能可貴。

一個(gè)劇組，一個(gè)劇團(tuán)，一個(gè)劇種，最可貴的群體精神就是這種永遠(yuǎn)蓬勃不息的創(chuàng)新精神！我們陜西戲曲研究院的前身是延安時(shí)代的民眾劇團(tuán)，是革命年代最有影響力的一個(gè)秦腔劇團(tuán)。由民眾劇團(tuán)到戲曲研究院最可珍貴的傳統(tǒng)是什么？就是探求、創(chuàng)新。第一代藝術(shù)家群體的代表人物馬健翎、柯仲平先生將傳統(tǒng)秦腔逐步轉(zhuǎn)化為革命現(xiàn)代秦腔，這是一個(gè)大的創(chuàng)造。然后，第二代秦腔的代表性人物，如陳彥、李梅、李東橋群體，又為秦腔反映現(xiàn)當(dāng)代生活、融入當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境，建設(shè)一個(gè)新時(shí)期的秦腔研究院團(tuán)而殫精竭慮。一個(gè)劇團(tuán)，七、八十年來一直涌動(dòng)著這種不息的創(chuàng)造精神，是極可珍貴的。

新一代秦腔人以新的時(shí)代生活和新的精神面貌來推動(dòng)戲劇的改革，將秦腔由革命年代引入改革開放新時(shí)代。兩個(gè)時(shí)代的創(chuàng)新群體、尤其是它們的代表人物貫穿著我們戲曲研究院的發(fā)展歷史，才有了今天的成果。

有了蓬勃的創(chuàng)新精神，演員和劇團(tuán)就有可能創(chuàng)造跨時(shí)代的創(chuàng)新成果。有了這種蓬勃的創(chuàng)新精神，秦腔的燈火就永不滅，產(chǎn)生這藝術(shù)的土地也就永具活力。

如果說這個(gè)戲在修改時(shí)還有什么需要注意的，我感到還是有一些冗長，需要壓縮。精彩有的時(shí)候是從細(xì)膩出來的，但有時(shí)候卻是在壓縮中顯現(xiàn)出來的。細(xì)膩出精彩，壓縮也出精彩。如果將大愛與小愛幾個(gè)層次的愛之情，在情節(jié)進(jìn)展中、也在感情層次上更有機(jī)地結(jié)合，盡可能多設(shè)置一些一石二鳥、一石多鳥的情節(jié)場面。一個(gè)場面、一個(gè)情節(jié)盡可能撥響兩根或多根心弦的共鳴，讓多條線索同步演進(jìn)，戲可能會(huì)更精煉。精煉產(chǎn)生更強(qiáng)大的藝術(shù)打擊力。

感謝戲曲研究院為我們貢獻(xiàn)了一臺(tái)精彩的震撼人心的佳作。

西安 不散居

7月13日

是的呢

愿秦腔發(fā)揚(yáng)光大，蓬勃不息

只創(chuàng)不下，鎖在閨房只給老肖們演，是讓他們7.8十歲的去傳

李大媽的少女夢(mèng)。該劇也就是用了個(gè)“秦腔”的名字罷了。戲曲改革沒問題，問題是改什么？如果改成話劇，那直接發(fā)展話劇就行了。

傳統(tǒng)，咋能融入百姓文化？這個(gè)是值得文化思考的。