跨文化傳播，小熒屏有大作為

作者：何天平（電視文化評論人）

　　綜藝節(jié)目作為大眾最喜聞樂見的文化消費(fèi)之一，其功能屬性不應(yīng)僅僅在娛樂性的視野里打轉(zhuǎn)。在當(dāng)前文化“走出去”的大潮中，綜藝節(jié)目也成為跨文化傳播的一個理想載體。然而，如何以更好的姿態(tài)立足本土、面向世界，一直是中國電視節(jié)目市場“講好中國故事”面臨的重要課題。

　　當(dāng)前，不少積極探索的綜藝節(jié)目已成為搭建國際溝通橋梁的先行者。隨著對本土化敘事的呼吁日益加深，許多國產(chǎn)綜藝節(jié)目正在逐步實(shí)現(xiàn)立足本土的國際化表達(dá)轉(zhuǎn)向。一批原創(chuàng)綜藝節(jié)目陸續(xù)涌現(xiàn)，力圖打破單純倚賴國外節(jié)目模式版權(quán)的尷尬局面，并在更有力的中國故事敘述中彰顯文化自信、面向世界傳播。例如，正在湖南衛(wèi)視播出的節(jié)目《巔峰之夜》，匯聚來自全球近50個國家、身懷巔峰才藝的挑戰(zhàn)者，他們放下過往的榮耀在舞臺上重新出發(fā)、帶來全新演繹。這個海納百川的舞臺，因?yàn)橛袊H視角的注入，使文化差異性得到充分尊重，也充分顯示出了中國選手的品質(zhì)和風(fēng)貌。如新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)雜技團(tuán)的雜技《候鳥的呼喚》，向世界展示著雜技在中國的代代傳承與演員身上堅(jiān)韌的“胡楊林”精神。而其他國家的參賽選手，也有不少來自“一帶一路”沿線國家，同一方舞臺讓各國的文化碰撞交織，回應(yīng)著中國“一帶一路”倡議的構(gòu)想，以文化包容的大國心態(tài)講述中國故事。

　　能夠看到，在促進(jìn)跨文化傳播的過程中，國產(chǎn)綜藝節(jié)目正在不斷積累“以我為主、博采眾長”的創(chuàng)作視野，不斷呈現(xiàn)亮眼表現(xiàn)。此前，央視打造的《朗讀者》《國家寶藏》等聚焦中國文化深厚積淀的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，節(jié)目版權(quán)成功向海外市場輸出，走出國門、為全球觀眾所喜聞樂見。既能“引進(jìn)來”又能“走出去”，國產(chǎn)綜藝市場正在傳遞出更多積極的信號。

　　當(dāng)然也需要看到，要真正做到讓綜藝節(jié)目面向世界講好中國故事，創(chuàng)作絕非易事。節(jié)目的國際化構(gòu)建，需要尋找舞臺展現(xiàn)的“最大公約數(shù)”，也需要打破語言的壁壘，直擊世界觀眾內(nèi)心的情感共鳴。在《巔峰之夜》的舞臺上，專業(yè)評審兼具中西方專業(yè)領(lǐng)域的頂尖人士，用世界各國觀眾都能理解的“共通標(biāo)準(zhǔn)”對每一份演出予以充分評價。正是通過這些“最大公約數(shù)”，本土原創(chuàng)綜藝成功找到走向海外的方向。事實(shí)上，這樣的案例正在變得越來越多。不久前，央視推出的家風(fēng)節(jié)目《謝謝了，我的家》成功走向海外。節(jié)目雖然講述的是中國式的家庭故事，但這種來自動人親情的情感共振，卻是任何一個國家、任何一個個體都能從中鮮活感知的；又如以美聲入題的原創(chuàng)節(jié)目《聲入人心》，受到國內(nèi)年輕觀眾的關(guān)注和喜愛，并且即將進(jìn)軍北美市場。無論是什么題材、什么表達(dá)，在語言和文化背景之外，還有人們對于“美”的共同認(rèn)知以及豐沛的內(nèi)心情感，聯(lián)通著這個世界。

　　走過摸索前行的階段，國產(chǎn)綜藝節(jié)目正在交出一張全新的成績單。如《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》《巔峰之夜》《聲入人心》等更多綜藝節(jié)目，在“走出去”和“引進(jìn)來”的道路上披荊斬棘，形成更多可能性。本土原創(chuàng)綜藝讓差異碰撞出多樣化的美妙，讓情感與美的共鳴調(diào)和出各國文化共襄盛舉的其樂融融，這座溝通世界的新文化橋梁，正在塑造出更加包容的氣度。

　　《光明日報(bào)》（ 2019年05月16日 13版）